Основен Други Преместване на снимки

Преместване на снимки

Изкуства и хуманитарни науки

Кимбърли Пърс, режисьор на независимия хит Момчета не Плачи , фокусира силите си върху Кари .

От Пол Хонд |Есен 2013

На снимачната площадка на Кари, отляво: Пърс, Клое Грейс Морец и Джулиан Мур. Снимка: © 2012 MGM PICTURES INC. И SCREEN GEMS, INC. / MICHAEL GIBSON

Сix седмици преди излизането на Кари , Kim Peirce ’96SOA е заключена в монтажна зала в Лос Анджелис. Във въздуха се съхраняват лошите последни нотки на блокбъстъра и първите изтръпвания от времето на Оскар, когато студиата изтичат своите наградни понита. Шефът на студиото е влизал и излизал. Телефони звънят, репортери искат да разберат как е режисьорът на пищен, личен филм от истинския живот Момчета не плачат дойде да преработи необикновен шедьовър на ужасите.

Пърс го получава. Тя също обича 1976 г. Кари , режисиран от изгледан Хичкок визионер Брайън Де Палма ’62CC. Нарича го брилянтно. Де Палма е приятел и даде благословията си. Пърс поставя филма си не като римейк, а като ново преразказване на приказката за Стивън Кинг, чиито елементи от аутсайдер, заплетен семеен живот, малък град, тормоз и отмъщение придърпват въже вътре в нея.

И все пак, когато студиото се обърна към нея през 2011 г., тя беше скептична.

Просто не му вярвах, казва тя. Помислих си, „О, това е римейк. Холивуд прави тонове римейкове. ’Пърс няма нищо против римейка - тя обича, например, и двете от 1932 година Белег , режисиран от Хауърд Хоукс, и изданието на De Palma от Маями с бял смокинг от 1983 г. Но като цяло тя усещаше, че в студийната система липсва въображение и вдъхновение, за да оправдае процеса.

Помислих си: „Вие искате да направите това, защото в него има пари.“

Този мотив поне имаше смисъл. Пърс имаше по-големи въпроси.

Работата беше в следното: тя беше направила два филма и нито един от тях не изглеждаше ужасно уместен Кари . Момчета не плачат (1999), за която Хилари Суонк спечели Оскар за най-добра актриса, разказа реалната история на Брандън Тийн, двадесетгодишен транссексуален човек от Линкълн, Небраска, който се премества в близкия град, за да живее като мъж. Брандън преследва Лана, работещо момиче; те се влюбиха. Брандън също така се сприятелява с приятелите на Лана, Джон и Том, двама изгори на пътя, които блестят на този сладък, лек, странно привлекателен пич. Когато мъжете научат истината за анатомията на Брандън, те се вбесяват, унижават; те бият Брандън, изнасилват го и след като Брандън подава полицейски доклад срещу тях, го убиват.

Вторият филм на Пърс, Stop-Loss (2008), е вдъхновена от военната служба на брат си и разширява изследването си на насилие и селски мачизъм. Историята започва с наелектризираща улична битка в Тикрит (застреляна в Мароко), преди да се установи в държавна братска драма за група завръщащи се войници, единият от които, Брандън Кинг, след като получи приветствието на героя в своя град в Тексас, получи заповед да се върне в Ирак . Вярвайки, че тази политика на стоп-лоудс е несправедлива, Брандън взема мрачното решение да отиде AWOL.

анализ на съдържанието дефиниция социология

Нито едно от тях не звучеше много като готик за тормозена ученичка с паранормални сили.

Защо искаш Аз да го направя? Пърс попита ръководителите.

Отговорът им я изненада. Защото Момчета не плачат .

Пърс беше объркана. След това тя прочете книгата на Кинг.

Peirce прочетете Кари три пъти по време на пътуване до Турция с нейната годеница. Романът на Кинг беше сочен малък трюфел. Четенето за самотния тийнейджърски несполука с мощна тайна накара крушката да тръгне поп! над главата на Пърс.

Въпреки че Кари Уайт и Брандън Тийн не биха могли да бъдат по-различни (Брандън: магнетичен, смел, хитър, безразсъден; Кари: срамежлив, невзрачен, защитен, уплашен), Пърс се влюби в избраното момиче от Чембърлейн, Мейн. В Кари тя видя, както и в Брандън, дълбока нужда от любов и приемане. Болката да е нормална. Да се на живо .

И двамата герои притежаваха тайнствена сила. Брандън можеше да съблазни момичета с прелести, непознати за неговите шумни мъже. Кари можеше да накара предметите да се движат с ума си - способност, която цъфти с късната й менструация. С периода идва и силата, казва Пърс. Това е направо от Кинг.

В Момчета , Брандън е маскиран отчасти от обвивка с тампон, която е скрил под леглото си. В книгата на Кинг Кари получава началния си период в гимназиалния душ (сцена, известна от бавния филм на Де Палма, лиризма с мек фокус и Психо -напрегнато напрежение), което събужда останалите момичета да я подиграват и да я изстрелват с тампони.

И Брандън, и Кари са белязани от кръв и тайни. И двамата рискуват всичко за шанс за щастие. И двамата постигат кратка екзалтация, преди връстниците им да ги предадат.

Обичам трагична структура, казва Пърс. Обичам, че всички са виновни за експлозията, която се случва в края. Всеки е част от задействащата точка.

АзАко искате да започнете в началото, казва Пърс, трябва да започнете с майката на Кари, Маргарет, която се ужасява от това нещо, което излиза от нея, чувствайки, че трябва да го убие, след това разпознавайки, че това е бебе, след което пада влюбени в това бебе и се борят с нейния ужас и любов през целия им съвместен живот.

Тук Пърс кима към книгата на Кинг, в която е записано виенето на Кари в леглото на Маргарет: покрити с кръв чаршафи, месарски нож, нарязана пъпна връв и бебе на гърдата - сцена, която не се появява във филма на Де Палма.

Всеки герой преследва нейната първична нужда, казва Пърс. Margaret’s е да защити детето си; Кари е да получи любов и приемане и да намери начин да бъде нормална. Колко прекрасно е, че и двамата имат толкова силни, противоречиви нужди и това подхранва филма от началото до края.

Шестнайсетгодишната Хлое Грейс Морец участва в главната роля, а Джулиан Мур е религиозно нажежаемата Маргарет. В Морец Пърс имаше издигната с Бевърли Хилс, пълна с устни актриса, снабдена с филмова звезда je ne sais quoi (Ако имате това качество, камерата просто се влюбва във вас, казва Пърс. Гледате лицето й , гледайте как емоция я разиграва - тя не трябва да прави нищо), детска звезда, която е работила с Мартин Скорсезе и Тим Бъртън и чиято неуверена самоувереност Пърс се опитва да сломи.

Трябва да създадем за вас пространство, където нямате всички неща, които сте имали от петгодишна възраст, каза Пърс на тийнейджъра. Успех, пари, увереност, любов, подкрепа. Кари няма тези неща. Трябва да ви превърнем като персонаж от прекалено самоуверено дете в разбита млада жена.

За тази цел Пърс заведе Морец в приютите за бездомни.

Това беше чувствително. Не исках да използвам хора с по-малък късмет от нас, казва Пърс. Затова предложих на Хлое тя да го дължи на себе си и на другите, за да види отвъд как живеем. Тя беше отворена. Тя беше прекрасна. Отидохме в приютите и работехме с някои момичета и жени, които бяха много щедри и разговаряха с нас за трудните си времена. Казах на Chloë: „Опитайте се да надхвърлите само слушането и Усещам . ’

moviestarplanet хаквам без човешка проверка или проучване

В продължение на три месеца те се съсредоточиха върху това да накарат Морец да възприеме несгодите и бунта. Когато Морец най-накрая се обедини на снимачната площадка с Мур (който е майстор, казва Пърс, тя просто е), режисьорът стана свидетел на изпълнението на тази работа. Във връзката с Джулиана и под ръководството на Джулиана видях, че Клое израства като актьор.

Мур и Морец в „Кари“. Снимка: © 2012 MGM PICTURES INC. И SCREEN GEMS, INC. / MICHAEL GIBSON

Мур, четирикратна номинирана за Оскар, имаше свои притеснения.

Джулиана се притесняваше, че хората няма да обичат нейния характер, казва Пърс. И аз казах: „Какво имаш предвид? Margaret’s great. Всички ще обичат Маргарет. “

Работихме чрез Джулиана, която обичаше тази сложна жена чрез любовта й към Кари. Любовта на Маргарет и Кари една към друга е в центъра на този филм. И все пак има трагична неизбежност, защото Маргарет се страхува, че детето е зло, страхува се, че нейните сили могат да излязат навън. Маргарет е в морална борба: чувства, че трябва да убие Кари, но обича Кари. И така, какво трябва да направи тя?

Пърс, познат на Аристотел Поетика (основното ниво на четене в Университета в Чикаго) и уроците на нейните учители по филмово училище са демон за драматични конфликти.

Кари е тормозен в училище, тормозен вкъщи. Тя открива, че има тайна сила, която може би би могла да я направи щастлива, да я направи нормална. Така че тя го изследва. Когато майка й разбира, тя казва на Кари, че това е дяволската работа. Тя се опитва да спре силата. Но Кари отчаяно иска да има нещо свое, отчаяна да бъде цялостен човек. Тя се опитва да бъде всичко, което някога е искала да бъде. ‘Мога да имам правомощия и Мога да отида на абитуриентски бал. Мога да бъда нормален.

Но всички знаем, че тя не може.

Б.тъй като е филм на Кимбърли Пърс, ужасът се гради от истината в актьорството и отношенията, казва Лий Пърси, Кари Редактор. Първоначално обучен за актьор в Juilliard, Пърси е редактирал повече от четиридесет функции, включително три с спечелените от Оскар изпълнения: Уилям Хърт в Целувка на жената паяк , Джеръми Айрънс в Обръщане на съдбата , и Хилари Суонк в Момчета не плачат .

За Пърси сърцето на филма е връзката майка-дъщеря.

Мисля, че Ким би казал, че това е любовната история, казва той. Връзката между Кари и Маргарет във филма на Ким е много по-емоционална, много по-свързана, много по-наясно какво ги държи заедно, отколкото във филма „Де Палма“, който е страхотна класика. Брайън има своите области на опит, а Ким има своите.

Peirce е роден през 1967 г. в работническа класа Харисбърг, Пенсилвания. Майка й беше на петнадесет. Баща й беше на седемнадесет. Пърс си спомня родителите си като по-големи от живота - майка й е красива, примамлива, авантюристична, баща й е харизматичен отглеждач на ада, възпитан да се чука, пие и бие. Не след дълго всеки от тях взриви града.

Баща й, строител, заминава за Флорида. Майка й заминава за Ню Йорк. Пърс се подскачаше сред роднини, изгуби се в анимационни филми в събота сутринта. Открих и магнетофон.

На пет се премества в Ню Йорк, за да живее при майка си, която си е намерила работа като сервитьорка в хотел „Плаза“.

Това споразумение не продължи дълго. Пърс заминава да живее при баща си в Маями.

Баща й започва собствен договор за сключване на договори. В края на 70-те години Маями започва да получава умопомрачителни инжекции от пари за наркотици от Меделлин-картел. Строителни кранове изстреляха като плевели.

Майка й пребивава в Европа, живее с шейхове в Мароко. И двамата родители се носеха в пачулито от десетилетие на умереност.

Във Флорида Пърс се научи да лови, да плува, да се гмурка, да играе тенис. Тя беше искрящ магаре, който четеше DC Comics и научно-фантастични книги като Бръчка във времето , която обичаше да рисува и прави анимации с камерата си Super 8.

Понякога баща й става насилствен. Бил е бит като дете, втвърден е по Харисбърг и той е повторил този модел с Пърс.

Животът му се движеше бързо. Пари. Жени. Това, което Пърс не знаеше, беше, че пуска кокаин на и от Бахамите на хидроплани.

Когато Пърс беше на десет, майка й се завърна от чужбина и кацна в Пуерто Рико. Пърс отиде да живее при нея за една година.

Тя би задавала въпроси на майка си. Къде живееш? Какво правеше? Как спечелихте пари? Кого прецакваш? Защо се върна да ме вземеш? Какво искаш? Тя искаше хронология, искаше да разбере механиката на това как едно нещо доведе до следващото.

Майка й също донесе в живота на Пърс сложен втори баща. Тази ситуация, казва Пърс, информира много за физическото и сексуалното насилие в Момчета не плачат .

Някой ден, когато настъпи моментът, казва тя, тя ще разкаже собствената си история на филм. Дотогава тя ще го разказва чрез други.

Б.преди Кари, преди Брандън, имаше Полин.

Бях диво влюбена в тази история, казва Пърс, която изгаря за героите си от страстта на възторжена майка. Тя не просто ги обича; тя е в любов с тях.

Полин Кушман, актриса, родена през 1833 г. в Ню Орлиънс, е една осма афроамериканка, факт, който тя крие като въпрос на оцеляване. По време на Гражданската война Кушман се превърна в съюзнически шпионин, представяйки се за бял южняк, за да получи ръцете си за плановете на Конфедерацията.

Това беше адска история и Пърс искаше това да бъде нейният дипломен проект. Тя беше привлечена от филмовата школа в Колумбия заради нейния акцент върху разказването на истории. Колумбия означаваше, че ще пишете, пишете, пишете и ще вземете уроци по актьорско майсторство и класове по актьорско майсторство и курсове по актьорско майсторство. Пърс отне три години актьорско майсторство с театралния режисьор Ленор ДеКовен и актрисата Карлин Глин. Хареса ми, казва тя. Не бях добър в актьорството, но бях добър в класа, в четенето на текстове и разбирането през какво преминават актьорите и от какво се нуждаят от мен. Радвах се, че програмата ме накара да пиша, да работя с актьори и да използвам други медии в допълнение към филма, защото ми позволи да създам повече работа, да направя повече грешки и да науча повече.

Първата й година, през 1992 г., учениците снимат видео. От записването на семейството си в различни медии Пърс разбра, че форматът не е от решаващо значение. И все пак. Видео .

Вижте, всички се заядахме за това, казва тя. Тичахме из Горната западна страна в ужасната жега на Ню Йорк с тези абсурдно огромни видеокамери. Всички бяхме избрали Колумбия и бяхме като: „Ааа, това е страшно ужасно, тези камери са гадни.“ Щяхме да заснемем тези луди видеоклипове, след което да се върнем към тези стари, обемисти машини за редактиране, които имаха нещо, наречено „timecode“, което никой от ние бихме могли да разберем. Ще бъдете до шест сутринта, като правите линейно редактиране, ще редактирате целия си проект, а след това внезапно ще 'счупите кода' и ще загубите цялото нещо, а след това е време за клас и вие ' щях да кажа, „Беше страхотно и го няма.“ Беше лудост.

Но ми стана толкова ясно - и това се казва с голяма любов към филма - че ставаше дума само за сваляне на историята. Видях, че колкото и да са технически слаби визуализациите, независимо дали са направени на Super 8, Hi8, PixelVision или каквото и да било, ако историята беше добра, тя работи.

Пърс отнесе историята на Полин Кушман на учителката си по писане, драматургът Корин Джакър.

трябва ли да се занимавам с политически науки

Джакър се замисли и каза: Мисля, че имате проблем.

Какво е? - каза Пърс.

Кушман се облича като мъж, за да си намери работа, каза Джакър. Мисля, че искате да пишете за някой, който се облича като мъж, защото този е този човек.

Прозрението потъна. Джакър казваше, че историята няма да работи като филм, защото мотивацията на Кушман не идва от достатъчно вътрешно място.

Това постави Пърс на ниско ниво. Сега тя нямаше история. Без дипломна работа.

По това време Пърс живееше в лесбийското гето на Източното село на Манхатън, дом на художници, анархисти, скуотери, наркодилъри, академици, активисти - оазис на странността, който беше диво по-интересен за мен от правия бял мъжки свят в горната част на града. За пари тя работеше нощем в адвокатска кантора в Midtown.

Една вечер Пърс беше в адвокатската кантора.

разликата между пандемия и епидемия

По време на кафе-пауза при нея дошъл колега, Hoang Duong ’94SOA.

Хей, каза Дюонг. Трябва да прочетете това. Той й подаде Village Voice .

Това беше статия на Дона Минковиц за случая с млада жена от Небраскан на име Тийня Брандън, която транспонира името си, премина като мъж и спечели сърцата на най-красивите момичета в града. Историята за живота и смъртта на Брандън, разказана от лесбийска гледна точка, разтърси Пърс.

От момента, в който прочетох тази статия, това беше, казва тя. Брандън беше моето дете.

Tнеговото е момиче със супер сили. Тя може да тропне с крак и да създаде пукнатина в земята. Тя може да вдигне кола. Тя може да левитира мебелите.

Пърс, в постпродукцията, говори за Кари, докато упражнява собствената си трепереща сила. С високобюджетната цифрова технология на нейно разположение, Пърс може да призове не само дребните пакости, причинени от капризното огъване на телекинетичните мускули на Кари (ако има подходяща за момиче суперсила, каза Пиърс, това е телекинеза: емоциите станаха физически), но масово разрушаване на града, причинено от пълното освобождаване от юношеския й гняв. (Де Палма, снимайки се през 1976 г., беше ограничил кулминационното отмъщение на разрушената кралица на бала главно до училищната гимназия.)

Беше взрив да разбера как да използвам визуални ефекти, за да разкажем по-добре историята, казва Пърс. Като писател не само успях да пиша на страницата, да пиша с актьорите и да пиша на снимачната площадка, но сега можех да пиша и през целия пост, докато усъвършенствах действието и историята с визуалните ефекти. Въпросът винаги е: коя е Кари, какво иска и как би използвала силата си?

INС историята на Полин Кушман на рафта, Пърс се фиксира върху новата си мания. Бях влюбена в Брандън, казва тя. За мен беше невероятно, че този човек с женско тяло живееше като момче, обичаше други жени и имаше дързостта да живее така, особено в Средния Запад.

Пърс донесе идеята за Брандън Тийн на Корин Джакър. Пърс имаше много прекрасни киноучители - режисьорът Милош Форман; сценарист Пол Шредер, име, добре познато на орех от Скорсезе като Пиърс (Пол ни научи, че имате нужда от десет години дистанция, преди да можете да разкажете собствената си история, и дори тогава трябва да се стремите да я трансформирате, да намерите покритие за нея, тъй като той направи в Таксиметров шофьор ); Сръбският режисьор Емир Кустурица; и Ралф Розенблум, редактор на Ани Хол , да назовем само няколко - но това беше Джакър, нейният дисертант, когото тя трябваше да убеди.

Пърс имаше причина да бъде оптимист. Ето една история за някой, който иска да се облече като мъж и да излиза с момичета защото това беше този човек .

Отново Джакър се отказа.

Сега този човек има две нужди, каза тя, а това не работи. Имате нужда от една нужда. Иска ли тя да бъде мъж или иска да бъде лесбийка?

Е, не знам, каза Пърс. Изглежда, че иска да бъде момче или да се облича като момче и изглежда иска да бъде с жени; тя изглежда иска и двете, и не съм сигурен кой е първи или кой е по-важен. Не мисля, че е предложение или. Мисля, че този човек има нужда и от двете.

Ким, не можеш просто да следваш истината. Трябва да оформите драма.

Знам, знам, каза Пърс, но трябва да има начин драматично, че този герой може да иска да бъде с жени и облечете се като момче. Защото го правя.

Джакър каза, това е истината. Това все още не е една драматична нужда.

Пърс разбра. Трябваше да открие единствената нужда, която обхващаше поведението на Брандън. Докато седеше да пише сценария, дойде до нея, че това, което Брандън наистина жадува, е любов и приемане. Обличането като мъж и общуването с жени не бяха нуждите на Брандън; те бяха средствата за задоволяване на неговите нужди.

Peirce направено Момчета като двадесетминутен филм за нейния проект за дипломна работа. Това беше проблемно начинание. Нейният продуцент си тръгна по средата, а заместникът му открадна парите на Пърс и натрупа сметки за коли под наем и билети за паркиране. Пърс беше отчаян. Спестяванията й от живота бяха изчезнали и тя нямаше продуцент. В крайна сметка тя завърши с великолепни ежедневници, но нямаше последната сцена, в която Брандън умира.

Още по-лошо, всекидневниците й - нейните сурови, нередактирани кадри - все още бяха в DuArt, съоръжение за постпродукция на Западна 55-та улица. Пърс не можеше да си позволи да ги измъкне.

Тогава, през 1994 г., тя бе представена на Кристин Вашон.

последиците от атомната бомба

Скоро, за да открие Killer Films, Vachon е най-горещият независим продуцент в града. Тя беше направила Rose Troche's Отида на риба и Тод Хейнс Отрова , с Haynes’s Безопасно и Лари Кларк Деца зададен за освобождаване. Вашън също копнееше да разкаже историята на Брандън Тийн. Чрез приятели от света на изкуството тя беше хванала вятъра на проекта на Пърс.

Продуцентът покани студентката по филма в офиса си в Ийст Вилидж. Пърс беше във възторг. Това беше огромна възможност. Но тя нямаше какво да покаже. Няма късометражен филм, няма игрален филм.

Тя все пак отиде при Вашон, мислейки си, че трябва да извадя проклетите си ежедневници от DuArt. Кой ще плати за това?

В Killer Films Пиърс и Вашон седнаха да разговарят. Пърс разказа на Вашон за собствената си страст към историята. Тя каза, че макар да е направила кратко, което е всичко, което е могла да си позволи, тя е разбрала, докато го е снимала, че е трябвало да бъде функция. Би ли искал Вашон да види всекидневниците, за да може да знае какво прави тя, Пърс?

Хилари Суонк (вдясно) и Клое Севини в „Момчета не плачат“. Снимка: © БЮРО Л.А. КОЛЕКЦИЯ / СИГМА / КОРБИС

Vachon беше игра. Тя извади всекидневниците от DuArt и ги погледна.

Кристин смяташе, че са добри, спомня си Пърс. Но тя се съгласи с мен: защо да плащаме, за да завършим това като кратко, ако можем да го направим като функция?

Пет години по-късно го направиха.

Момчета не плачат продължи да печели десетки награди от журито на кинофестивалите и обществата на критиците и спечели на Пиърс репутация толкова сигурна и трайна, че десетина години по-късно, когато MGM обсъди възкресението на Кари , президентът на филмовото подразделение на студиото, Джон Гликман, си спомни за Пърс и Момчета не плачат .

СТефен Кинг беше невероятно изтънчен и изпревари времето си, проектирайки какво ще направи женската сила, казва Пърс за романа на Кинг от 1974 г., публикуван година след като тенисистката Били Джийн Кинг побеждава Боби Ригс в битката им между половете и две години след появата на Госпожица. списание. И Де Палма, и Кинг гледаха напред какво ще се случи, когато жените имат власт. Правя този филм, след като жените имат власт, така че как изглежда това?

Пърс се аргументира за феминистките аспекти на книгата - насочването на страха от властта на жените, централното място на женските персонажи - но е ясно, че Кари ще говори по начини, по които неговите предшественици не са и не са могли.

И така, любопитни, нетърпеливи и малко изнервени, сядаме на местата и заглушаваме телефоните си. Какво ще стане това Кари Бъди като? Как ще реагира публиката? Какво ще означава всичко за Пърс?

Светлините угасват. Ние сме в тъмното, както сме били в продължение на месеци, години и чакаме завръщането на момичето със скритите сили.

Ако започнете с тайна, казва Пърс, говорейки за драматична структура, тогава очевидно в хода на филма тази тайна ще бъде разкрита. Тази експозиция обикновено е точката на криза. Това, което откривам във филмите си, е, че след кризата от второ действие, обратът от трето действие е: „Как се справяте с факта, че вашата тайна е разкрита?“

Това е новият живот на героя.

Прочетете повече от Пол Хонд
Свързани истории
  • Изкуства и хуманитарни науки Стол на продуцента

Интересни Статии

Избор На Редактора

Запознайте се с директора на юридическата библиотека на Колумбия Саймън Каник
Запознайте се с директора на юридическата библиотека на Колумбия Саймън Каник
Учител, учен и адвокат, Каник се завръща в юридическата библиотека на Артър У. Даймънд в Колумбия, където започва кариерата си като справочен библиотекар преди две десетилетия.
Цензурата в дигиталната ера
Цензурата в дигиталната ера
Заплахите както стари, така и нови се стремят да осуетят независимите журналисти по света За корицата на своя годишен доклад „Атаки срещу пресата“ редакторите на Комитета за защита на журналистите (CPJ) избраха изображение, което капсулира враждебността, често проявявана към американските медии през 2016 г. президентска кампания. Снимката, която стана вирусна по време на изборния сезон, показва мъж на митинг на Доналд Тръмп, облечен в тениска с надпис Rope. Дърво. Журналист.
Предимства на нанотехнологиите и тяхното приложение в медицината, индустриите, електрониката
Предимства на нанотехнологиите и тяхното приложение в медицината, индустриите, електрониката
нанотехнологии. Широка област на приложение вижда в автомобилната индустрия, електрониката, медицинската наука, подобряването на човешкото зрение намалява физическите усилия.
Какво е уебинар и как работи? Семинар срещу уебинар?
Какво е уебинар и как работи? Семинар срещу уебинар?
Много от хората ви питат какво е уебинар и как работи? Семинар срещу уебинар? Видове семинари? важен уебинар
Институтът за Близкия изток
Институтът за Близкия изток
Спонсориран от Ливанско-американския университет и SUNY Global Engagement Program
Джефри Н. Гордън
Джефри Н. Гордън
Съдиректорът на Центъра за глобални пазари и корпоративна собственост Ira M. Millstein на Юридическото училище в Колумбия Джефри Н. Гордън преподава и пише подробно за корпоративно управление, сливания и придобивания, сравнително корпоративно управление и регулиране на финансовите институции. Той е съредактор на Оксфордския наръчник по корпоративно право и управление (2018) и съавтор на Principles of Financial Regulation (2016), който се занимава с предизвикателствата, пред които са изправени регулаторите на финансови институции и пазари във взаимосвързана и развиваща се глобална финансова система . Настоящата му работа се фокусира върху правото и политическата икономия на настоящите договорености за корпоративно управление. В това отношение той е участвал в проекта на Британската академия за бъдещето на корпорацията, публикувайки „Корпоративното управление първопричината ли е за настоящото неразположение?“ Гордън служи и като съдиректор на интердисциплинарния Колумбийски център за право и икономически изследвания и на Центъра за бизнес, право и публична политика на Ричард Пол Ричман, съвместна програма на Колумбийските юридически и бизнес училища. Той също така е дългогодишен сътрудник на Европейския институт за корпоративно управление (ECGI), международната, научна, сдружение с нестопанска цел, където учени, законодатели и практикуващи обсъждат основните въпроси на корпоративното управление. Гордън се присъединява към Юридическия факултет на Колумбия през 1988 г., след шест години като професор в Юридическото училище в Ню Йорк. Преди да стане академик, Гордън е бил чиновник в Апелативния съд на САЩ за 10-та верига, сътрудник в корпоративна фирма в Ню Йорк и адвокат в Министерството на финансите на САЩ във Вашингтон, окръг Колумбия. Освен преподавател в Колумбия , Гордън е гост-професор в юридическия факултет на Оксфордския университет.
Основателят на Craigslist дава 10 милиона долара за Нов център за журналистическа етика
Основателят на Craigslist дава 10 милиона долара за Нов център за журналистическа етика
Центърът, направен възможен с подарък от 10 милиона долара от Крейг Нюмарк Филантропи, ще подобри журналистическо-етичното образование в дигиталната ера.